LUC TUYMANS?
Erinnerungen sind immer verfälscht. Erinnerungen verändern sich mit der Zeit. Auch Luc Tuymans, einer der bedeutendsten zeitgenössischen Künstler, hat dieses zentrale Problem zu seinem Thema arrangiert. Denn er übt Zweifel am Bild: Wie glaubwürdig sind Bilder und Bildmedien in Hinblick auf das kulturelle und vor allem historische Gedächtnis? Diese Frage bildet den Mittelpunkt und treibt ihn dazu, dass er vom Spiegel als "Maler des Unmalbaren" gekürt wird.
Luc Tuymans malt Bilder ab, die er entweder selbst fotografiert hat, oder in Zeitschriften, Tageszeitungen und Archiven findet. Meistens agieren bereits die Fotografien, die ihm als Vorlage dienen, als Zeitzeugen historischer Plätze wie beispw. Auschwitz. Eine besondere Weise der Bildproduktion, die darauf hindeutet, was uns seine Kunst vermitteln soll. Denn seine Bilder beruhen eben nicht auf der Wirklichkeit, sondern auf Bildern. Eben so, wie seine Motive auch keine Rückschlüsse auf das Leben, insbesondere die Vergangenheit, zulassen. Denn auch sie sind nur Bilder. Das Paradoxon von Präsenz bei gleichzeitiger Absenz wird damit auf die Spitze getrieben.
Erinnerungen sind immer verfälscht. Erinnerungen verändern sich mit der Zeit. Auch Luc Tuymans, einer der bedeutendsten zeitgenössischen Künstler, hat dieses zentrale Problem zu seinem Thema arrangiert. Denn er übt Zweifel am Bild: Wie glaubwürdig sind Bilder und Bildmedien in Hinblick auf das kulturelle und vor allem historische Gedächtnis? Diese Frage bildet den Mittelpunkt und treibt ihn dazu, dass er vom Spiegel als "Maler des Unmalbaren" gekürt wird.
Luc Tuymans malt Bilder ab, die er entweder selbst fotografiert hat, oder in Zeitschriften, Tageszeitungen und Archiven findet. Meistens agieren bereits die Fotografien, die ihm als Vorlage dienen, als Zeitzeugen historischer Plätze wie beispw. Auschwitz. Eine besondere Weise der Bildproduktion, die darauf hindeutet, was uns seine Kunst vermitteln soll. Denn seine Bilder beruhen eben nicht auf der Wirklichkeit, sondern auf Bildern. Eben so, wie seine Motive auch keine Rückschlüsse auf das Leben, insbesondere die Vergangenheit, zulassen. Denn auch sie sind nur Bilder. Das Paradoxon von Präsenz bei gleichzeitiger Absenz wird damit auf die Spitze getrieben.
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